遭疑甩鍋中央，藍議員為張善政抱不平 張善政提及：「我們也會努力跟中央溝通，希望中央跟台水能夠負起責任」，以找出問題發生原因並改善。

刊出當天的中午，我正忙著參加每日播出的談話節目。我們引起全國的關注，但試圖開始的全國性對話很快就陷入一個推論中：我們一定很恨法國。

文：菲利克斯・馬夸特（Felix Marquardt） 二○○八年，歐巴馬當選總統的前一天，我第一次在《世界報》正式發表文章。因為我人在法國，所以把重點放在法國的問題。然而，那篇專欄開啟我偶爾成為社論者的職業生涯。青年失業率為百分之二十五，是全國失業率的兩倍，這種情況持續了三十年。為了保住他們的工作，政客們別無選擇，只能採取激勵措施來吸引他們回國。

二○一三年夏天，法蘭索瓦・歐蘭德（François Hollande）總統在黃金時段的電視節目上被問及我們的運動。雖然我們故意表現出挑釁的態度，但也確實因此嘗到苦果。政策支援小組一開始本為暫時性的組織，但APEC會員決定，自2018年起，若該小組可獲得足夠捐款，則其任務將可持續。

新加坡法律賦予APEC秘書處「法人團體的法律能力」及「公務檔案及處所的不可侵犯性」，而APEC相關決議則無此內容。如表6.2 所示，相較其他國際和區域組織，APEC秘書處的規模相當小。政策支援小組透過為茂物目標的不同面向撰寫報告，增強了APEC的分析能力和身分認同。自2002年起就有APEC會員提出改革秘書處的倡議，2010年的重要成果是創立了每3年一任的執行長職位，且開放合格的專業人士申請，而不限於政府提名人

修復師具有豐富的藝術品專業知識，能夠和他們共事，可能是收藏藝術作品的一大樂趣。藏家可以向修復師學到很多關於藝術品的知識，包含影響價值和作品真實性鑑定的問題。

文：瑪麗．羅澤爾（Mary Rozell） 藏品保存維護 根據估計，世界上只有百分之五的藝術作品能夠再繼續保存下一個一百年。但時間一久，凡尼斯就會開始磺化，往往讓原始作品的鮮豔色調變得黯淡失色，不管是瓦西里．康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944）還是喬治．布拉克（Georges Braque, 1882-1963）的作品都有這種現象。紐約現代藝術博物館前時基藝術修復師、紐約大學特聘副教授格林．沃頓（Glenn Wharton）表示，「保存維護」是一個更全面性的術語，指的是「整體積極的作為」。就當代作品而言，尚包括藝術家本人—簡而言之，須包含任何了解藝術家的創作過程和意圖的人都會參與其中。

另外一個曾經相當普遍，卻受到質疑的保存維護做法是「補色」（inpainting），所有繪畫收藏家都應該了解這個術語。許多作品可能會因受損而經過精心修復，甚至多次修復。因此，保存維護工作的風險可能非常高。大多數上了年紀的藝術愛好者都知曉1990年代關於修復米開朗基羅的西斯汀教堂天花板壁畫（Sistine Chapel ceiling frescoes, 1508-1512）的激烈爭論：在試圖以清除堆積在壁畫上的蠟燭煙霧和污垢，好讓作品修舊如新時，是否矯枉過正而消除了畫作原本的古色古香？修復方法上的錯誤可能招致嚴重且不可逆的後果，也會大大影響藝術作品的價值。

背景 專業術語：修復（Restoration）與保存維護（Conservation） 在探討藝術收藏管理這個領域之前，若能釐清一些基本術語會很有幫助。保存維護領域則包括修復受損的作品和藏品的預防性維護。

隨著修復畫作的老化，由於原始顏料和補色顏料的化學成分不同，補色區域會變得更為明顯可見。從那時起，保存維護已經演變成一項合作式的操練，進行保存維護時，需要考慮的除了科學外，還需考慮美學，也涉及各方人士（和利益相關者）的參與。

修復師能夠還原畫作的程度（從而掩飾修復的痕跡）和使用不可逆的材料一直是爭論的議題。舉例來說，1950和1960年代之間，在現代主義繪畫上塗上凡尼斯 （varnish，亦稱清漆）以保護顏料層，這在修復界是常見的作法。修復不同於保存（preservation），「保存」指的是預防工作，更常應用於建築或建築環境領域。今日，要做出重要的保存維護決策，不僅仰賴修復師的專業判斷，還需要策展人、藝術史學家、藝術品經紀人、藝術品登錄員參與。背景：保存維護小史 專業保存維護最初是以一門科學之姿開啟發展。沃頓進一步指出，這些內涵會隨著文化而改變。

補色是指在缺少顏料的位置進行顏料填充增補的技法，通常是針對經年累月而裂開或剝落的地方。修復師會發現，夾帶在弗朗茨．克萊恩畫作厚塗顏料中的一根畫筆刷毛，可以證明這件作品的創作年代，因為該藝術家在那年使用了一種特殊的畫筆。

磺化的凡尼斯不僅改變了畫作的外觀，依照今日的想法，這和藝術家不上凡尼斯的審美選擇相違背。出於本次討論的目的，「保存維護」這個綜合性的術語最為合適。

由於保存措施需要投注金錢和時間成本，也不像購買藝術作品那樣令人興奮，因此大多數藏家不願留心藝術品收藏的這個面向。一位藏品管理者透過修復師才發現，顯然家裡有人打破花瓶，而且在幾年前悄悄修復完成。

舉例來說，「保存」一詞在英國有輕微的負面含義，這會讓人聯想到將某物凍結在其當前狀態或試圖不承認其變化。目前針對現代主義作品的修復，大部份都以去除凡尼斯為主。在十九世紀，博物館開始邀請穿著白色實驗服的化學家到現場，最常見的是去博物館內設立的實驗室。或是說，一個表面無瑕的明代花瓶，其實有段過去。

這樣不僅補色區域看起來很糟糕，更是從根本上改變了藝術家親手創作的藝術作品。即使是立意良善和訓練有素的保存維護人員，在過去的某些做法最終也會對一些藝術品造成損害——然後在可能的情況下，往後的保存維護人員則必須扭轉這種損害。

「修復」是指試圖將藝術作品恢復或使其恢復到狀似其原始狀態。對立的雙方是博物館內部修復師與外聘專業人士，外聘專家指責博物館對於這幅有五百年歷史的畫作過度清潔，以至於破壞藝術家極其細膩的暈染，產生讓人認為更明亮、「媚俗」的畫面。

有些會因強烈的外力而損毀，就像被撞錘砸碎的基里訶作品，或被玻璃碎片劃傷的辛蒂．雪曼作品，但由於材料的固有性質和環境壓力，大多數藝術作品會隨著時間的推移而劣化修復不同於保存（preservation），「保存」指的是預防工作，更常應用於建築或建築環境領域。

補色是指在缺少顏料的位置進行顏料填充增補的技法，通常是針對經年累月而裂開或剝落的地方。大多數上了年紀的藝術愛好者都知曉1990年代關於修復米開朗基羅的西斯汀教堂天花板壁畫（Sistine Chapel ceiling frescoes, 1508-1512）的激烈爭論：在試圖以清除堆積在壁畫上的蠟燭煙霧和污垢，好讓作品修舊如新時，是否矯枉過正而消除了畫作原本的古色古香？修復方法上的錯誤可能招致嚴重且不可逆的後果，也會大大影響藝術作品的價值。保存維護領域則包括修復受損的作品和藏品的預防性維護。這樣不僅補色區域看起來很糟糕，更是從根本上改變了藝術家親手創作的藝術作品。

因此，保存維護工作的風險可能非常高。藏家可以向修復師學到很多關於藝術品的知識，包含影響價值和作品真實性鑑定的問題。

背景 專業術語：修復（Restoration）與保存維護（Conservation） 在探討藝術收藏管理這個領域之前，若能釐清一些基本術語會很有幫助。許多作品可能會因受損而經過精心修復，甚至多次修復。

一位藏品管理者透過修復師才發現，顯然家裡有人打破花瓶，而且在幾年前悄悄修復完成。在十九世紀，博物館開始邀請穿著白色實驗服的化學家到現場，最常見的是去博物館內設立的實驗室。